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4月29日 悲惨的马雷苟斯恩,我想大多数人看到这个标题一定会以为我准备写篇WOW的同人之类。恭喜你，想错了。 我这篇文字不仅和WOW一点关系没有，而且连小说故事都不是，纯粹是记述一件现实中的真事，然后发发感慨。之所以提到马雷苟斯，就是因为这件事的主角姓马，所以便以马雷苟斯作为其化名，如此而已。 此外，本文不是议论文，也不是科普说明文，因此就别用类似“子非鱼，安知鱼之乐乎”这样的P话来跟我扯淡了，我没兴趣就这事跟任何人抬杠。
好了，闲话说得太多了，还是说正经的吧。 马雷苟斯是我的小学同学。恩，其实算不上真正意义上的“同学”，因为他比我小一届。 虽然差了一届，但是我们年级的人却都知道有这么个家伙，因为他在整个学校都非常出名，天天都有老师念叨他。 至于出名的原因，恐怕此刻已经有很多人猜测是他“罪大恶极”一类，对不起，您又错了。马雷苟斯同学出的名都是好名儿。什么学习刻苦，什么认真努力，什么神童，什么天才，都是这一类。反正每次老师提到他，眼睛里都能放射出希望的光芒，教训起我们来，也满嘴“你们瞧瞧人家马雷苟斯，如何如何如何...” 印象中，马雷苟斯得过好几次迎春杯的二三等奖，还作为学校代表参加过各种奥数竞赛，也拿到了名次。小学生作文竞赛中，他也参加并且拿到了奖项... 如果这么个人，出现在中关村几小，什么大附小这类的学校里，可能顶多算个“优秀”。“出名”大概谈不上。不过这样的人放到我们小学，那就得算宝贝了。 听老师说，我们内小学属于海淀区实力垫底儿的几所小学之一，在历届各种小学比赛中，都是毫无建树。而这一年，出了马雷苟斯这么个天才，那自然从校长到老师都拿他当宝捧着。反正当时吧，马雷苟斯已经成了我们学校的活招牌，教学楼大厅的光荣榜里，总能看到由他为学校获得的奖状和奖杯，当然，还有照片。 说道马雷苟斯这人，我对他印象到不坏，因为他没有大多数所谓“尖子生”的那种臭毛病。长得很憨厚，不过眼神很机灵，性格也老实，话不多，有些腼腆。 总之，如果让我概括马雷苟斯着孩子，那一个字就够了----乖。
不过既然标题中用了“悲惨的”...我想此刻又会有人猜测我会写什么了，不用猜了，你肯定已经猜对了。没错，我前几天见到了这位阔别有十多年的“天才”，而他已经不再是天才。 马雷苟斯变化巨大，昔日那憨厚的圆脸如今已经消瘦了许多，机灵的眼神也早已不再，取而代之的是略有些呆滞的目光。头发脏的要命，脸上也布满了胡子茬，蹬着一辆破旧的平板三轮，上面堆着各种垃圾家具。 没错，昔日被光环包围的神童马雷苟斯在10多年后变成了一个收破烂的。我不知道这中间究竟发生了什么，也不知道他经历了什么，我只看到了这一头一尾两端的巨大反差。 此刻，我明白了鲁迅在写闰土时的心情。在学到那篇课文时，我曾不解，为何鲁迅要花那么多的笔墨来描写一个不甚重要的NPC。但是，在看到马雷苟斯的那一刻，我豁的明白了，这是一种震撼，一种可以烙印在灵魂深处的震撼，一种驱使着见证者，必须要用文字将其记录下来的震撼。 虽然与马雷苟斯只是擦身而过，虽然他根本不知道我是谁，但是那短暂的一刻却让我刻骨铭心。 本来对此，我早已做好了心理准备。我早就耳闻某些小学或者初中同学发生了巨大变化。某些昔日调皮捣蛋，不学无术的，赚了大钱，成了大官；某些当年胆小怕事，谨慎至极的，因为打架杀人进了班房...... 但是那一刻，当自己亲眼见证一个人的变化时，那种震撼是什么准备都无效的。百闻不如一见，确实如此。 马雷苟斯踩着平板三轮从我身边慢悠悠过去了，而我也没有停下回家的脚步。我想，这个世界这么大，类似这样的擦肩而过会有很多很多，那么会不会有一天，我也成为别人眼中的马雷苟斯呢？ 4月23日 《南京！南京！》和《拉贝日记》
这是两部最近上映的电影，作为电影本身，它们的商业号召力并不出众，但是由于拥有特殊的题材，有不少人还是非常关注它们的。 我身边已经有不少朋友表示一定要去看，而我也在等待它们在北京的上映。即便是没时间去电影院，也至少会买正版的DVD看看。
说实话，我并不是很打算看《南京！南京！》的。原因很简单，这部电影的导演是中国人。根据以往的经验，但凡涉及南京大屠杀题材的电影，噢不，范围广一点，但凡涉及抗日战争题材的电影，中国导演的表现大都令人无法忍受。这里面有导演自身的原因，也有政治环境的原因，我不想深入讨论。姜文的《鬼子来了》是部好电影，可惜成了禁片，这个例子，就足以说明一切了。 一般涉及本类题材的电影，中国导演都有俩套路。一，刻画日本兵的残酷，描写中国人的苦难；二，刻画日本兵的愚蠢，歌颂抗日军民的智慧。 插一句，那些为了歌颂GCD而拍得抗日主旋律剧不在此讨论，那些不叫电影，叫垃圾。 二战中，日本军队的作战风格世界闻名，杀害虐待俘虏平民的事件不只发生在中国战场，太平洋战场也比比皆是，这点在美国很多纪录片和电影中都有反映。因此，描写日本兵的残酷是很正常的。但是，作为一部电影，应该把这种描写作为一种突出影片核心的手段，而不能把它当作影片的核心。 举例来说，同样是血肉横飞，《电锯惊魂》《人皮客栈》就是为了残忍而残忍。而《拯救大兵瑞恩》则恰恰相反，它是以战场的残忍，来反衬控诉战争的残酷，呼应片头瑞恩在墓碑前的那一幕。 同样是屠杀，同样是抗日题材。《鬼子来了》中通过“杀”表现出来的内涵，是其他同类题材无法比拟的。 至于第二类，则是某位导演的拿手好戏，是谁我就不点名了，想当年他也拍出过几部不错的电影，谁想到今天居然沦落到此等地步。全剧没有丝毫内涵可言，就是讲述几个中国人耍日本人玩，剧情粗制滥造，故事简陋低俗，我懒得评论。 好，拉回来。尽管是陆川导演，尽管片子的宣传作的很到位，但是我仍然对其心有余悸。我真怕这又是一部摧毁人们对中国电影信心的烂片。看到近日网上铺天盖地的新一轮仇日风暴，我更加担心，陆川能否让人们“牢记历史，忘却仇恨”。
至于《拉贝日记》（也译《约翰拉贝》）则是从头至尾我一直关注的电影，这是一部姗姗来迟的电影。辛德勒，因为一部《辛德勒的名单》，他的善举被世界所知晓，人们敬仰他。而拉贝，做了与辛德勒同样的事，甚至比辛德勒作的多十倍百倍，却因为没有一部电影，至今仍然不为人知。 我觉得这是一种悲哀，更是一种耻辱。犹太人是个记仇的民族，他们可以为了追杀一个纳粹逃跑军官而环绕地球；同时，犹太人也是个感恩的民族，他们用自己丰富的智慧与艺术天赋向全世界奉献了《辛德勒的名单》。反观我们，中国人，做了什么呢？我们记住了什么，现在的年轻人记住了什么，他们记住的就是南京大屠杀，死了３０万人，总有一天我要来次东京大屠杀，杀光日本男人，奸光日本女人。问拉贝是谁，他们不知道；问二战期间，美国提供给中国多少援助，他们骂你是美帝网特．．．．．每每看到这样的对话，我都不知该用什么表情来面对这个世界。 约翰拉贝，在二战结束后因为其纳粹身份遇到了无数麻烦，他的晚年境遇是凄惨且悲凉的，而作为被他救助的中国人又作了什么呢？好，我们可以说当时我们力不从心，那现在呢，这么多年过去了，我们以大国自居了，我们崛起了，我们河蟹了，我们又作了什么呢？ 犹太人让他们的恩人名扬天下，我们让我们的恩人在孤独中沉默一辈子，看到这里，你难道不认为这是一种耻辱么？比起９１８，我觉得这种耻辱，更加应该被称作国耻！ 如果真的有天堂，如果拉贝和辛德勒在天堂中碰面，他们两人将用什么样的眼光来俯视我们地上这些被其救助过的人？ 《拉贝日记》，每当看到它的导演那一栏是德国人的名字时，我都感觉这是一记耳光，扇在了所有中国人的脸上，为什么我们可以花大笔大笔的银子去拍那些诸如《晚饭》《全城都是大波波》这样的烂片，却没有一个人肯踏实下来，安安静静的为我们的拉贝先生拍一部认真的电影感恩呢？ 全世界将怎么看待中国，这个只记得仇恨，却将恩情抛在脑后的混账国家？ 《拉贝日记》ＩＭＤＢ评分７．１，很高的分数，我将亲自用双眼去见证这高分的真实性。以身作则，用实际行动告慰拉贝的在天之灵，希望他能知道，还有中国人没有忘记你，还有中国人感激你做的一切 4月13日 聊聊最近看的几部动画
我个人看动画是很讨厌追新番的，总感觉这样忒累，还是等出完了一口气买来看比较过瘾。正是如此，我看动画一般都是要么不出手，一出手就抱一堆。最近没什么事，于是便疯狂采购了一番，整回来不少片子，今天就随便聊聊。
《高达V》 虽然看之前已经做好了心理准备，毕竟，这是部诞生于上世纪的作品，但是这部动画给我带来的失落还是巨大的。 且不说画面了，毕竟LODOSS这样的作品几十年才出一部，你不能要求所有动画都那么高。从剧情来看，V高达整体故事都略显单薄，情节拖沓，总有种小马拉大车的感觉----本来不复杂的故事，偏要东扯西掰的说那么多集。而其中很多转折剧情令人感到十分突兀，比如说沙蒂娜的身世；比如说伍索父母的登场；比如卡迪珍娜的叛变...简直是空降一般，没有任何铺垫，让人不知所谓。 人物刻画方面则更是软肋，即便是作为主角伍索，也给人一种“大众脸”的印象，其他配角就不用提了。而且片中大部分配角都随着时间的推移一个接一个的领了便当，这就让本来很寒酸的角色阵容更加雪上加霜，以至于到了最后，整个动画看完了，回过头来发现竟然没有一个角色能让我记清楚。 至于这部动画的内涵...可以说，只是原地踏步而已。高达系列一直立足于探讨战争与和平，因此只要基于这个大方向，片子的内涵通常都不会令人担忧。就好像写命题作文一样：你写了议论文，只要不跑题，按照套路一点点写，那么虽然得不了高分，但及格还是有保障的。可以说，这部高达V就是篇三流的议论文，而08MS则是一篇一流的议论文，0080则可称得起是一篇满分的优秀小说。
《高达 TurnA》 网上不少高达FANS都对TurnA意见颇多，主要集中在机设和剧情方面。作为高达20周年纪念，很多人都对这部胡子高达充满了冤念。毕竟从外形上来看，这部出自老美之手的GUNDAM实在是与之前的日式GUNDAM完全不搭调。而作为我个人来看，无论是卡碧尼还是谬高达，或者沙扎比，都远比这部胡子顺眼的多，不过既然万代将第100部高达的宝座留给了它，还是可以显出TurnA的地位的。 至于说剧情，恐怕高达众FANS最不理解的就是TurnA设定的这个“宇宙纪年后”了。老式机车，贵妇洋装...一种西方工业革命年代的感觉在第一集肯定让很多人大跌眼镜。不过我到觉得这并不是什么大问题，TurnA诞生于上世纪日本动漫产业转型的年代，又赶上高达这块金字招牌20周年，那么制作方想借此寻找新突破的想法还是可以理解，并值得肯定的。 宇宙战争打了这么多次了，老套路如果再不突破，谁知道还有多少人会买帐。趁此转换一下风格，讲述宇宙战争之后的故事，与其说是尝试，倒不如说是被逼无奈。毕竟，在99年那会的动漫行业，不突破，就意味着被淘汰。尽管这次的突破是否成功还有待讨论，但是比起坐以待毙，还是好很多了。 由于故事背景的转变，TurnA的剧情和环境给了人耳目一新的感觉。没有了殖民卫星，取而代之的是满眼清新熟悉的地球风土；联邦和吉翁也不复存在，月之民和地球住民成为了这次矛盾的主要双方。单从故事性来说，TurnA绝对属于高达系列中的上乘佳作，曲折的情节，复杂的人物关系，以及各方势力的矛盾，刻画的都非常出色。而迪安娜女王与基爱尔小姐的“换位”剧情，更是整个故事的亮点。而最让我感到满意的，是这次TurnA的结局，与以往高达系列“惨烈”“悲壮”的风格不同，这次TurnA难得的给观众们呈现了大团圆结局，我想，这也是为了迎合整个故事的童话风格而采取的调整吧。 人物方面，TurnA也做得非常不错。无论是主角罗兰，还是两位女王，以及诸多配角，都给人留下了极其深刻的印象，这与刚才提到的《高达V》形成了鲜明的对比。虽然缺少像《0080》中巴尼那样煽情的人物刻画，但是以一部普通动画来要求的话，TurnA在依靠人物发展情节上面做得已经很不错了。 《TurnA》是一部诗歌，独特的世界观注定了它选择俄是一种与众不同的文体。虽然没有《0080》这样的极品小说精彩，但是能够在这样不易发挥的文体下写出如此高水平，也算难得了。 最后补一句，菅野洋子的音乐果然强大，尤其是适合这种充满矛盾的旧世风格背景，简直如鱼得水，为整个片子增色不少。
《幸运星》 虽然被称作《脑残星》，但是我个人到很喜欢这样的“脑残片”。毕竟，累了一天，躺床上休息，为什么还要拿出部苦大仇深，让人看完心理隔应的片子来找不痛快呢？不就应该看看这类不费脑子的动画，乐呵乐呵得了。 作为一部以Ｅ搞见长的动画，在里面可以找大大量似曾相识的画面，特别是某集结尾居然是多拉Ａ梦的主题曲，当时确实有一点点感动。 另外，片尾的lucky channl非常有创意，白石和小神晶这对儿活宝，实在是太让人开心了。
《出包王女》 秉承了这类动画的一贯传统，依然是脑残的剧情＋尺寸爆棚的美女后宫团＋温馨团员的结局。 虽然搞笑手段与幸运星不同，不过效果都是一样的，都是看动画时哈哈大笑，看完后全部忘掉。 不过这样也挺好，笑一笑十年少．．．辛辛苦苦干了一天活，身心俱疲。回家打看动画一看，《妖精旋律》；换一张，《地球防卫少年》；再换一张，《剑凤传奇》．．．ＯＫ，直接得抑郁症了。 人老了，某些动画还是留着周末的时候慢慢品味吧。平常的时候，还是放声大笑吧。
《ＭＡＣＲＯＳＳ Ｆ》 剧情我暂时还无权讨论，因为目前我只看到了１０集，没有看完，不过人物刻画方面，我个人感觉还是诚意满满的。无论是伪娘主角，还是绿毛ＬＯＬＩ，以及雪莉露女王．．．都是让人印象深刻且有血有肉的。 另外，这部片子最让我震撼的，莫过于它强大到令人颤抖的声优阵容。小林沙苗，平野绫，井上喜久子，小西克幸，桑岛法子，田中理惠，保志総一朗．．．看到这些名字恐怕已经会有人和我一样被大大的震住了。我的第一印象就是，我操，这得花多少银子啊，这么多超一线大红ＣＶ，你请一个都得费大力气，您一口气全请来，这得是何等霸气，何等爷们儿，春锅在这一刻都灵魂附体了。而更令我震惊的，这么多ＮＢ到天顶星的ＣＶ，居然全都是配角。好吧，当年看完ＰＳＵ的配音表后我曾大骂ＳＥＧＡ有钱没处花，但今天看过了《ＭＡＣＲＯＳＳ Ｆ》我才知道了啥叫烧钱．．． ＭＡＣＲＯＳＳ系列除去“弹幕”以外，另一个标志便是“歌声”。而本作的音乐很明智的交给了菅野洋子来制作，天籁般的音乐，配合不俗的剧情，以及全新技术构建的画面，令整个动画浑然一体。 我想，这次手中的闲钱可有目标了，可以考虑入一部ＶＦ战机玩玩。
目前还在看《ＭＡＣＲＯＳＳ Ｆ》，下一步计划把青蛙军曹补了，另外，听说最近的天体战士也很爆笑，可以考虑考虑。 ＯＫ，今天就扯这么多，大家随意。 4月7日 PSOBB版不差钱---不差PC左X右X：到了
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